大家好，今天我将为大家详细介绍港台闹独立 的问题。为了更好地呈现这个问题，我将相关资料进行了整理，现在就让我们一起来看看吧。

李偲菘的主要作品

A

爱戴：《听雪》、《光阴走廊》

B

Buddy：《一分钟奇迹》

C

陈晓东：《一缕烟》、《就去爱吧》、《曾经》

陈淑桦：《红头巾》

成龙：《你给我一片天》、《醉拳》

蔡依林：《永恒》、《飘浮》、《捕手》、《柠檬草的味道》、《最终话》

陈慧娴：《碎花》、《缘了，就是完》、《心满意足》、《二人时间》、《情愿荒废》

陈嘉唯：《我等的人会是谁》

D

杜德伟：《为我照顾她》、《她这般狂野》

邓妙华：《出发》、《温柔的夜》

邓颖芝：《玻璃鞋》

F

方皓玟：《梦的捕手》、《第三只耳朵》

付辛博：《我，一个人》

范文芳：《渐走渐远》、《爱上了你》

G

郭采洁：《怪怪牌》

郭富城：《别说》、《牺牲》、《爱，魔力》

郭淑贤：《爱情点心》

H

黄圣依：《黄圣依》《天际线》

黄义达：《匿名的宝贝》、《那女孩对我说》、《征服自己》、《那女孩》

黄莺莺：《怒海萍踪》

黄靖伦：《白日梦》、《怎麼爱都累》、《敌不过》

黄小琥：《壳》、《老月光》

L

梁咏琪：《我要一种感觉》、《洗脸》、《爱能不能戒》、《情定日落桥》、《胆小鬼》、《I'll be loving you》、《一￥的约定》、《新鲜》、《寂寞公寓》、《闹情绪》、《爱情海》、《透明》、《该怎麼爱你》、《魔幻季节》、《紧急的眼泪》、《爱情的重量》、《给大家的情歌》、《不理时间的人》

林忆莲：《听说爱情回来过》、《不爱的理由》

李佳薇：《如果爱是星光》《像天堂的悬崖》

刘璇：《往事剪接手》

刘晏辰：《快乐是...》

林宥嘉：《早开的晚霞》

李克勤：《求你原谅》、《飞花》、《男人的重罪》、《不知不觉爱上你》、《狐狸尾巴》、《飞花（国语）》

李国祥：《情难再续》

刘德华：《同床》

刘锡明：《为爱伤心的男人》

N

那英：《一个人的故事》、《一万一千公里》、《跟我走》、《藉口不是理由》、《认了吧》

P

潘裕文：《好想放假》

彭佳慧：《失落的音乐盒》、《有话直说》、《Don't Tell Me Why》、《你答应我的事》

彭羚：《夜风铃》、《你说》

S

孙燕姿：《爱情证书》、《天黑黑》、《和平》、《自然》、《开始懂了》、《绿光》、《逃亡》、《直来直往》、《神奇》、《我不难过》、《接下来》、《没有人的方向》、《奔》、《同类》、《另一张脸》、《梦不落》、《咕叽咕叽》、《我怀念的》、《爱情的花样》、《漩涡》、《木兰情》、《愚人的国度》、《明天的记忆》

孙悦：《真世界》

尚雯婕：《海在不远处唱歌》、《两个下雪的夜》、《当你想起我》

石康钧：《不完美的完美》

苏永康：《情来自有方》、《提我》、《独立宣言》、《红颜知己》

T

童安格：《真爱是谁》

W

巫启贤：《真的谢谢你》、《存心》、《偶尔爱我的人》

万芳：《惑》

5566：《四度空间》

X

萧敬腾：《我在哭》、《王妃》、《不停有意外的世界》、《狂想曲》

萧煌奇：《嗨早安，用早餐》

薛凯琪：《一个人失忆》

萧淑慎：《新鞋》

小松拓也：《MEMORY》、《恨不得》

Y

原子霏：《关键字》

杨采妮：《不想伤心多一次》、《爱过多少女人？》、《冒险游戏》

叶蒨文：《不要关电视》、《爱的可能》

叶欢：《有人笑我》

Z

张学友：《亲亲》、《只有你不知道》、《你知不知道》、《情系半生》、《一千个伤心的理由》、《离开以后》、《爱和承诺》、《潮水的诺言》、《无所谓》、《你的名字我的姓氏》、《别提你的心》

张栋梁：《错了再错》、《就是爱》

张靓颖：《帮帮忙》、《木兰星》

钟嘉欣：《听说你爱我》

张清芳：《是我心甘情愿》

郑伊健：《从你眼中》、《远距离，近距离》、《此情难再》、《至少还有我》、《别以为我为你流泪》、《谁可情深如我》

郑中基：《你的选择》

**插曲

《人生百年（花木兰插曲）》、《雷雨公路（女人不坏插曲）》 在新加坡广播局首部电视连续剧《雾锁南洋》征集主题曲的比赛中，这一对孪生兄弟便开始展露他们作曲的才华；不仅作品双进入前十名，为人所注意； 便进而引发他们对电视剧歌曲创作的兴趣，奠定日后在乐坛发展的基础。当年，偲菘和伟菘只有十六岁。同年，偲菘应新加坡广播局之邀，为电视剧《怒海萍踪》作曲，并交由黄莺莺演唱。伟菘则以新人之姿为《大侠吴三奇》电视剧作曲。

1985年

与新加坡广播所主办的年度“斗歌兢艺”比赛中，伟菘便显露出他的歌唱才华，首次参加大型歌唱比赛，就勇夺冠军。偲菘和伟菘同时与陈淑桦合作电视剧《红头巾》主题曲外更应邀为电视剧《铁蝴蝶》， 《少年英雄》等作曲。兄弟俩并与当地的 Laser Records 签为歌手，积极筹备个人专辑。 再度受邀于新加坡广播界， 为当年电视剧《天涯同命鸟》谱写主题曲， 同时，负起制作的任务。

除了与曾庆瑜合作电视剧《君子好逑》主题曲外， 更参与《冷月剑无言》 连续剧主题曲作曲制作。

勇于尝试是这两兄弟最大的优点之一，随着电视剧陆续在中国大陆广州，上海，北京等地延伸播出，偲菘和伟菘名声大噪；上海电视台特别邀请他们前往拍摄电视专辑，和参加特别节目演唱， 获得好评！此节目更在大陆各地播出，使大陆同胞对二人的才华， 无不赞叹。 加盟瑞华唱片，并发表第三张专辑“兄弟情”，这张专辑在二人的星途上，有着特殊意义，因为除了演唱，他们更肩负作曲，制作整张专辑，从此开启他们唱片制作人的生涯，为电视剧“出人头地”制作主题曲同时与童安格合作该剧插曲“真爱是谁”。

接下来的两年，他们的才华也渐渐收到港台等地的注意。偲菘和伟菘为许多艺人作曲，写歌或制作，其中包括了黄莺莺，凤飞飞，Beyond，张学友，童安格，杜德伟等人。 制作，演唱《妙探智多星》电视剧主题曲。同时与Beyond合作电视剧《最后一个大侠》主题曲。

发表第四张专辑《回到原来的我》。 制作与演唱电视剧主题曲“Crime & Passion”，并同时替“烈焰焚情“ 制作主题曲。

跨足马来西亚， 为粤语电视剧制作与演唱“芭山恩仇”和“特警群英“。

发行第五张专辑“牡丹绿叶”。 设立“Hit Room”专业录音室， 同时联合新加坡最年轻及有实力的编曲梁伯君（George Leong) 与林志德组成“Tune Factory”负责唱片制作， 艺人包装， 歌唱训练及经纪。

在伟菘与偲菘的苦心经营成果有郑展伦， 吴庆康， Thomas Teo,田劲和Game Boys.

制作电视剧歌曲“宜家宜乐”， “爱情乒乓球”与“爱的漩涡”。李伟菘与李偲菘的才华受到台湾小虫的肯定， 除应邀为杜德伟的“狂风”专辑写“为我照顾他”而受人瞩目， 并加盟“王者之剑”。

主唱**“皇金稻田”的主题曲“恶梦”。

主持电视“激光DJ”MTV 节目。

主持“新电视”的广播节目“满天星”。 在国内拍摄演出“King House金字号椰子水电视广告”。

在台湾发表第一张专辑“玩耍”。 为成龙写**“醉拳Ⅱ”主题曲。

为台湾和香港联合拍摄的长篇连续剧“倚天屠龙记”写“给我一片天”， 由成龙主唱。

为张学友的“饿狼传说”写“只有你知道”。

其它作品有：

陈慧娴　－　碎花

李之勤　－　爱你永远

唐娜　－　情陷之深， 有爱还有爱，你有没有试过真爱我

于台烟　－　用一生， 换一分

张凊芳　－　是我心甘情愿

黎明　－　暗处的情人， 在爱还是不爱

刘嘉玲　－　爱很难

杜德伟　－　情话假假 Alan Ho 与李伟菘开办了“李伟菘音乐课室”教导歌唱训练班及作曲入门班的课程。

Alan Ho，伟菘与偲菘开办了“Easternworld Holding Pte Ltd”并包含了三间公司，有“李伟菘音乐课室”，“豆腐街音乐工作室”和“东方音乐版权公司”。

作品如下：

张学友　－　我等到花儿也谢了　作曲：伟菘

张学友　－　一千个伤心的理由　作曲：偲菘

张学友　－　离开以后　作曲：偲菘

李国祥　－　情到浓时　作曲：伟菘

刘锡明　－　等爱的人　制作：伟菘

刘锡明　－　为爱伤心的男子　制作：偲菘 作品如下：

杨采妮　－　不想伤心多一次　作曲：偲菘

张学友§陈慧娴　－　爱和承诺　作曲：伟菘

张学友　－　潮水的诺言　作曲：偲菘

彭羚　－　夜风冷　作曲：偲菘

李伟菘§叶蒨文　－　在你身旁　作曲：伟菘

吉娜　－　我们彼此伤害一次　作曲：伟菘　制作：伟菘

吉娜　－　Sayonara眼泪　作曲：伟菘　制作：伟菘

李伟菘　－　我终于伤心够　作曲：伟菘　制作：伟菘

李伟菘　－　Stay VS 走　作曲：伟菘　制作：伟菘

李伟菘　－　我的随想曲　作曲：伟菘　制作：伟菘

李偲菘　－　把你心事写上我名字　作曲：偲菘　制作：伟菘

范文芳　－　真爱宣言　制作：偲菘

刘德华　－　保证　作曲：伟菘　制作：偲菘 李偲菘制作了梁咏琪的第一张专辑“短发”的五首歌曲：“短发”，“我要一种感觉”，“懂得爱自己”，“难言”，“我只在乎你”。其中“我要一种感觉”更是由偲菘写的。

李伟菘制作了郭淑贤的第一张专辑“记得我的样子”的七首歌曲：“记得我的样子”，“包容”，“忽略”，“爱情101”等。

郑惠玉　－　花不语　作曲：伟菘　制作：伟菘

郑伊健　－　别以为我为你流泪　作曲：偲菘　制作：偲菘

李偲菘　－　别提我伤心　作曲：偲菘　制作：偲菘

李偲菘　－　永远的微笑　作曲：偲菘　制作：偲菘

李伟菘与李偲菘制作了梁咏琪的第二张专辑的五首歌，包括：“爱不能成”， “我们的笑很相”等。 兄弟俩继续为新加坡， 港台歌手作曲及制作唱片：

许茹芸　－　哭墙

梁咏琪　－　胆小鬼

李玟　－　想你的365天

陈慧娴§黎明　－　生死相许（卡通片“小倩”主题曲）

彭佳慧　－　死心眼、失恋一个月、有话直说、Don’t Tell me Why

2000年6月《孙燕姿》

爱情证书词：徐世珍曲：李偲菘天黑黑 词：廖莹如/April 曲：李偲菘　和平 词：廖莹如 曲：李偲菘

自然 词：廖莹如曲：李偲菘

2000年12月《我要的幸福》

开始懂了词：姚若龙曲：李偲菘

2001年7月《风筝》

绿光 词：天天 曲：李偲菘

逃亡 词：林怡芬 曲：李偲菘

2002年5月 《Leave离开》

直来直往 词：方文山曲：李偲菘

2002年12月 《未完成》

神奇 词：天天 曲：李偲菘

我不难过 词：杨明学曲：李偲菘

接下来 词：廖莹如 曲：李偲菘

没有人的方向词：杨明学 曲：孙燕姿/李偲菘

2004年10月 《STEFANIE同名专辑》

奔 词：天天 曲：李偲菘

同类 词：易家扬曲：李偲菘

2005年10月《完美的一天》

另一张脸 词：林怡芬 曲：李偲菘

梦不落 词：刘伟恩 曲：李偲菘

2007年3月22《逆光》

咕叽咕叽 词：陈镇曲：李偲菘

我怀念的 词：姚若龙 曲：李偲菘

安宁 词、曲：林其玉

漩涡 词：小寒 曲：李偲菘

2009年

花木兰**《木兰情》

2011年2月《是时候》

愚人的国度词：李焯雄/孙燕姿 曲：李偲菘

明天的记忆词：李焯雄曲：李偲菘

2013年6月

黄圣依词：黄圣依/文雅曲：李偲菘

天际线 词：天天/建甯 曲：李偲菘

兄弟俩的作品计有：

李偲菘　-　天黑黑 （孙燕姿2000年十大优单曲)

比我幸福 （陈晓东）

我应该得到（郑秀文）

新鲜 （梁咏琪）

爱情海 （梁咏琪）

I‘ll be loving you （梁咏琪）

牺牲 （郭富城）

爱情证书 （孙燕姿）

李伟菘　-　闹情绪 （梁咏琪）

白丝线 （那英）

Leave Me Alone （孙燕姿）

我要的幸福 （孙燕姿）

Show Your Love （蔡依林）

认了吧 (那英) 新加坡“新传媒”举办的“金曲奖”

最佳作曲　–　我要的幸福 （伟菘）

最佳制作　–　我要的幸福 （伟菘 /偲菘）

新加坡 “新传媒”举办的 “红星大奖”

最高成就奖　–　伟菘，偲菘

“Compass” 新加坡词曲版权协会

卓越贡献奖　–　伟菘

海外成就奖　–　偲菘

台湾金曲奖

最佳作曲　–　孙燕姿 “天黑黑” （偲菘）

入围最佳制作　–　那英 “心酸的浪漫” （伟菘，偲菘）

北京“全球中文歌曲” 金曲奖

最佳作曲 – 我要的幸福 （伟菘） 萧敬腾《王妃》

郭采洁、张栋梁《就是爱》 萧敬腾《狂想曲》《不停有意外的世界》

付辛博《我，一个人》

林宥嘉《早开的晚霞》

林俊杰《学不会》 姚贝娜《风光》：作词：文雅 作曲：李偲菘 编曲：MartinTang

为什么港台歌手和内地歌手对刀郎的评价差距这么大？

因为大家的欣赏水平不同，所以评价也不一样，刀先生的声音我觉得特别的奇特，给人一种沧桑的感觉，其次他的歌也是非常的接地气，朗朗上口，所以很多的人都学习他的歌，可能就是因为旋律比较接近大众化吧，所以很多人认为他的歌曲都很俗气。

刀先生我觉得是那种一夜之间红遍大江南北的歌手，还记得他的2002年的第一场雪，这首歌出来的时候，那会儿大街小巷都在播放他的歌曲，当时大家都认为他的歌词就是自己的亲生经历，当然虽然刀先生被很多同行看不起，但是他依然唱着属于自己的歌，哪怕是刀先生已经有许多年没有发布新歌，但十多年前年的歌曲依然还有着比较高的传唱度，这其实就是刀先生的个人魅力。

刀先生的的歌为什么这么接地气呢，据说基本都是自己结合自己的生活感情经历所创作出来的，能够很容易引起听众们的共鸣，不过刀先生早已经早多年前就沉寂了下来，不光是不在发行新的歌曲，甚至都很少再在大众面前露面了，也不知道他最近几在干什么。

其实我个人觉得刀先生的歌还是可以的，雅俗共赏啊，大家可以选择自己喜欢的音乐去听去唱，没有必要盯着一个歌手不放，每个人都有自己喜欢的歌手，当然也不是每个歌手都能百分百能得到大众好评的，毕竟众口难调，所以还是希望刀先生顶住压力继续创作新的作品出来。

周星驰的“长江七号“是讲什么的？

片名：长江7号

英文片名：CJ7

国家/地区：中国

区域：港台

出品：星辉公司/中国**集团公司

发行：北京保利博纳**发行有限公司

类型：喜剧

导演： 周星驰

编剧：

制片：

主演：周星驰 林子聪 张雨绮 徐娇 田启文

分级：

上映时间：2008年1月24日

全部剧组成员：

剧情：周星驰在片中扮演一个穷困潦倒的父亲，和儿子居住在宁波大马路边的一栋破旧房屋里。为了让儿子能够过上好生活，星爷被迫到建筑工地打工，不过却遭遇“民工欠薪”的悲惨待遇，不仅拿不到薪水，还因“闹事”被工头追打。凄凉无比的周爸爸虽然买不起价值上百元的玩具给儿子，但不忍就此放弃，机缘巧合，在垃圾堆里捡到了一个很奇怪的东西。周星驰非常高兴，准备把这个东西当作玩具送给儿子。竟然没想到这个玩具竟然是和外星人联系的通讯器。利用这个通讯器，周星驰一家人竟然联系到了一个很美丽的外星人，外星人为他们不舍不弃的父子情所感动，不仅帮助他们痛罚了学校里欺负他儿子的富家子弟，还惩罚了拖欠工资并殴打周星驰的包工头林子聪……

看点：看点一 摈弃复杂简单是美

从星爷第三阶段已经出台的两部大制作来说，故事情节都十分简单，这一点上与诸多成功的好莱坞商业大制作有相似的地方，一是受众群的理解不一定可以接受复杂剧情，再一个是现在这种时代，不会有太多人有心情慢慢琢磨艰深晦涩的**，如果能平中见奇，便是成功。《少林足球》和《功夫》剧情结构都很简单，但是特点鲜明，反而彰显了**的主题，突出了可以独挑大梁的“星式风格”。

看点二 将“无厘头”进行到底

“无厘头”就是夸张到没边，搞笑不需要任何理由，只有完全没有铺垫突然的喜剧冲击，才会使人爆笑，星爷自从找到这一致胜法宝，就没有放手过，相信在《长江七号》中也会有所延续。对于每部片都会有创新的“无厘头”搞笑段子出现的星爷，谁能不翘首万分呢？

看点三 主题温馨 “无厘头”式煽情奏奇功

《大话西游》虽然是一部彻头彻尾的搞笑片，却以它独特的煽情方式，成为一个不朽的爱情故事，还没有具体统计到底多少“星迷”用其中的经典对白搞定了自己的终身大事，不过一定不在少数，看传播程度就知道。在眼下，爱情类剧情被炒滥了的局面下，周星驰让**回归到亲情层面，不知道这“无厘头”式的亲情，能够煽动多少人的泪水呢？出于对星爷的信心，子陵建议当爸爸的朋友们可以带着孩子去**院看看。

看点四 中国版的E.T 软科幻的又一尝试

记得看过一部国产剧叫做《霹雳贝贝》的，当时的**技术水准当然做不出多少轰轰烈烈的“硬”科幻来，这部**在人文方面却是相当成功的。斯皮尔博格的E.T说起来也是一部“软”科幻，其目的并非展示外星人领域的研究成果或者科学幻想中的壮阔世界，最终达到的是以情动人。不知道周星驰在这部中国版的E.T中，会和外星人擦出什么样的火花。星爷对科幻类元素的尝试也非首次，但比较纯粹的科幻剧这还是头一次，并且不同于从前的小打小闹，终究是部大制作，相当令人期待。

对白精选：

拍摄花絮：

导演阐述：

片花：

歌曲：

其它：当《大话西游》、《功夫》等影片形成了周星驰一贯的“无厘头”印记后，越来越成熟的他正尝试通过一种带有漫画、童话和科幻色彩的**来表达自己对“亲情”的理解和对“周氏幽默”的重新定义。《长江七号》的问世，正是周星驰从单纯的喜剧片到科幻温情喜剧的一次成功的转型。此片也正是周星驰继2004年《功夫》后，蛰伏三年的心血之作。近日，国内发行公司中国**集团公司已确认此片将于08年1月底在全国上映。

从1982年进入香港演艺圈开始，周星驰就一直视斯皮尔·伯格为自己的偶像，梦想着自己也能像他一样导演科幻题材的影片。星爷也不止一次在公开场合讲过**《E.T》是他的最爱，而这次《长江七号》的完成可以说是圆了他多年的一个梦想。在新片《长江七号》中，星爷抱起电视，飞碟从他头上冉冉升起，与斯皮尔·伯格《第三类接触》颇有异曲同工的意思，而星爷也并不讳言该片正是向偶像致敬而拍。

**《长江七号》的由来其实与周星驰童年时代的单亲经历有着密不可分的关系，拍摄一部反映“父子情”影片的念头周星驰其实很早就有了。所以，早在《功夫》拍摄期间，周星驰就开始构思《长江七号》的剧本，但是《长江七号》临近开拍还没有选定小演员，直到周星驰看到徐娇，她是由内地数千名儿童中特别甄选出来，今年只有9岁，其实是个女孩子，只试镜一条就敲定由徐娇反串演周星驰的儿子。当大家见到徐娇顿时也都心中明了——她在眉目间和童年的周星驰颇为相似，这验证了周星驰拍片的动机。这个孩子眉目清秀，并且和“爸爸”周星驰有几分神似，古灵精怪却弱不禁风，但是她的敬业精神是全剧组有目共睹的。她每天都是全剧组起得最早的，当星爷到了食堂发现小徐娇早已到了多时。虽然没有任何表演经历，但是连星爷都夸奖这个“儿子”，并称徐娇是“百年难得一见的天才童星”，具有做一名优秀演员的潜质，也正是如此，星辉公司与小徐娇签订了八年的拍摄合约。

求金庸和古龙作品比较.有具体的作品比较

以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别：梁羽生是虚构人物和事件，置入背景中，以此来强化历史氛围如《七剑下天山》； 比如金庸的<射雕英雄传>，直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物丘处机、事件背景的战乱，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。

就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。

金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。

梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔， 贻害终身。凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。

比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画、九宫八卦、医道、用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功”还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。

梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。 金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枝叶繁茂，宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。

梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。

金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。

能介绍一下韦伯?

卡尔·马力亚·冯·韦伯

韦伯(Carl Maria Von Weber)德国作曲家（1786—1826），诞生在奥汀堡一个旅行剧团领班人的家庭。

他的父亲是业余小提琴家，母亲是歌唱家。成柏自幼学习音乐。十二岁时，他已有六首小赋格曲出版。十四岁，他创作的歌剧《森林女郎》上演。1804年，韦伯在布累斯劳市任指挥。1806年至1810年，又在卡尔斯鲁尔和斯图加特宫廷任职。从1813年起，韦伯在布拉格歌剧院任指挥。1817年，他来到德累斯顿，在德意志歌剧院担任常任指挥。1826年，韦伯应伦敦柯文特花园剧院创作歌剧《奥布朗》，并带病赴英都筹备歌剧上演，同年6月5日病逝于伦敦。

韦伯是德国浪漫派音乐的先行者。在他仅仅四十年的生涯中，创作了歌剧、合唱、歌曲、交响音乐、室内乐、钢琴曲等许多作品。他的单簧管协奏曲、钢琴曲《邀舞》，以及他根据德国诗人柯尔奈的诗集写作的爱国歌曲集《诗琴与宝剑》，都韦伯作品中深受欢迎、流传甚广的有名作品。在韦伯的歌剧作品中，《自由射手》、《奥布朗》和《优兰蒂》最为著名。《自由射手》以民同神话传说为题材，是韦伯歌剧中的代表作，曾被赞誉为德国的第一部民族歌剧。韦伯多才多艺。他不但作曲，而且创作小说。他的音乐评论，为德国民族歌剧和浪漫派音乐的兴起，宣传了进步的美学观点。

《自由射手》（又译“魔弹射手”）是浪漫派歌剧的典范，韦伯花费了三年的时间来完成这部综合性质的歌剧，他对当时通常的管弦乐配置作了部分动来配合歌剧的需要，在文字与舞台造型方面也精心打磨。韦伯在这部歌剧中运用的音乐独具特色，用圆号代表猎人，单簧管则代表黑猎人，而给予森林、狼谷的音乐充分体现了民族色彩。歌剧取材于德国文学家约翰·奥古斯特·阿贝尔编著的《德国鬼故事集》，脚本作者是约翰·菲德利希·金德，剧中黑猎人卡斯帕这一角色，是浪漫主义时期所推崇的黑色英雄的典型。

歌剧的序曲十分有名，常常在音乐会上作为单独曲目演奏，其以奏鸣曲形式开始，精炼

为什么中国人自称为炎黄子孙？

炎黄：炎帝神农氏和黄帝有熊氏，代表中华民族的祖先。

“炎”指炎帝（Yan Emperor），以姜水成（今宝鸡市境内）。“黄”指黄帝（Huang Emperor），以姬水（今陕西武功漆水河）成。传说他们出自同一个部落，后来成为两个敌对的部落的首领。两个部落展开阪泉之战，黄帝打败了炎帝，两个部落渐渐融合成华夏族，华夏族在汉朝以后称为汉人，唐朝以后又称为唐人。炎帝和黄帝也是中国文化、技术的始祖，传说他们以及他们的臣子、后代创造了上古几乎所有重要的发明。

炎黄子孙是指中华民族的后代。亦作黄炎子孙，黄帝子孙。是华夏民族的自称。语出《国语·周语下》：“皇天嘉之，祚以天下，赐姓曰‘姒’、氏曰‘有夏’，……夫亡者岂繄无宠？皆黄、炎之后也。”

炎黄子孙是华人的自称。“炎”指炎帝（Yan Emperor），以姜水成（今宝鸡市境内）。“黄”指黄帝（Huang Emperor），以姬水（今陕西武功漆水河）成。炎黄二帝为中华始祖。传说他们出自同一个部落，后来成为两个敌对的部落的首领。两个部落展开阪泉之战，黄帝打败了炎帝，两个部落渐渐融合成华夏族，华夏族在汉朝以后称为汉人，唐朝以后又称为唐人。炎帝和黄帝也是中国文化、技术的始祖，传说他们以及他们的臣子、后代创造编辑本段历史发展 炎黄子孙迁徙图“炎黄子孙”是海内外华人引以为荣的自我称谓。这个词的真正出现与广泛使用是在清朝末年，但其雏形“黄炎之后”、“炎黄苗裔”、“黄帝子孙”等早在战国秦汉时期就有了，这些都是“炎黄子孙”称谓在不同时代、不同语境下的不同表现形态。《国语·晋语》说：“昔少典娶于有蟜氏，生黄帝、炎帝。黄帝以姬水成，炎帝以姜水 成。”炎黄时代没有文字，也不可能有“炎黄子孙”或“黄帝子孙”这样的名词，但却为后世此类名词的出现奠定了坚实的基础。

春秋战国时期

春秋战国时期诸侯争霸，诸子争鸣，“世俗之人，多尊古而贱今。故为道者必托之于神农、黄帝而后能入说。”（《淮南子·修务训》）孔子称赞黄帝“生而民得其利百年，死而民畏其神百年，亡而民用其教百年”，庄子认为“世之所高，莫若黄帝”。《史记·封禅书》载：“秦灵公作吴阳上畤，祭黄帝；作下畤，祭炎帝。”大约半个世纪以后，齐威王铸敦铭记“高祖黄帝”，自认为黄帝子孙。《国语·鲁语》说：“黄帝能成命百物，以明民共财……故有虞氏禘黄帝而祖颛顼，郊尧而宗舜；夏后氏禘黄帝而祖颛顼，郊鲧而宗禹”，说明舜、禹皆为黄帝之后。《国语·周语》说：“唯有嘉功，以命姓受祀，迄于天下。及其失之也，必有慆*之心间之，故亡其姓氏。……夫亡者岂系无宠，皆黄炎之后也。”

秦汉时期

秦汉时期是“黄帝子孙”等称谓出现并得到认同的时期。汉高祖刘邦编造了赤帝（炎帝）子斩白帝子的故事，为以汉代秦制造舆论。汉初黄老学盛行，“百家言黄帝”。公元前110年，汉武帝率10余万大军北巡朔方，归途中“祭黄冢桥山”，开创了黄帝陵祭。王莽代汉时自称黄帝之后，声称“姚、妫、陈、田、王凡五姓者，皆黄虞苗裔，予之同族也。”真正把黄帝华夏始祖之地位确立下来的是司马迁。翻开《史记》，第一位进入我们视线的人物就是黄帝。在司马迁的笔下，不仅尧、舜、禹、汤、文王、武王这些圣贤明君是黄帝子孙，而且秦、晋、卫、宋、陈、郑、韩、赵、魏、楚、吴、越等诸侯们也是黄帝之后，甚至连匈奴、闽越之类的蛮夷原来亦为黄帝苗裔。如此一来，便把各族统统纳入到以黄帝为始祖的华夏族谱系中去了。司马迁坚持大一统历史观和民族观，将黄帝民族共祖的地位典籍化，上承“百家杂语”，下启二十四史，对于国人自称“黄帝子孙”起了关键性的作用。汉元帝、成帝时，博士褚少孙补《史记·三代世表》时称“舜、禹、契、后稷皆黄帝子孙也”；王充在《论衡·案书篇》中亦云“《世表》言五帝、三王皆黄帝子孙”，这说明“黄帝子孙”一词在汉代主要是指圣贤明君，并未泛指平民百姓。

魏晋南北朝时期

自称炎黄之后者不乏其人。贵族墓志中祖述炎黄者不胜枚举。这么多人竞相自称炎黄之后，未必合乎历史事实，但却真实地反映了时人对以黄帝为核心的民族先祖谱系的认同。郑樵在《通志·氏族略》中说：“姓氏之学最盛于唐”。唐人林宝的姓氏名著《元和姓纂》“其论得姓受氏之初，多原本于世本、风俗通”。而《世本》简直就是一部黄帝和炎帝的族谱。唐代族谱已不可见，宋明以后的族谱大都攀附历史上的同姓名人，甚至远祖炎黄二帝，故而梁启超感叹“寻常百姓家谱，，一不祖黄帝”。宋王朝尊奉炎帝为感生帝，宋真宗尊黄帝崇道教。与宋对峙的辽统治者自称炎帝后裔。《辽史·世表》曰：“庖羲氏降，炎帝氏、黄帝氏子孙众多，王畿之封建有限，王政之布濩无穷，故君四方者，多二帝子孙，而自服土中者本同出也。”契丹人究竟是不是炎黄之后其实并不重要，重要的是他们对中华民族的强烈认同，这正是中国人自称炎黄子孙，中华民族生生不息的奥秘所在。

魏晋至清末

虽然炎黄二帝备受尊崇，但“炎黄子孙”、“黄帝子孙”等词语却隐而不显，很少使用。究其原因，大概与古代中国人的民族意识较淡,对炎黄二帝的尊崇文化性大于血缘性，“炎黄子孙”一词的指代范围较小等因素有关。古代中国是“王朝国家”，而不是现代意义上的“民族国家”。王朝国家更需要的是本朝本宗之祖，正如杜佑在《通典》中所说：“远祖非一，不可遍追，故亲尽而止。

甲午战争以后

列强侵华加剧，清廷治国无方，中华民族危机，民族主义传入，长期蛰伏不显的“炎黄子孙”等称谓好像井喷一样涌现出来，频频见诸于书刊报纸，成为广泛使用的流行词语。改良派是这一现象的提倡者，而革命派则是真正的主导者。二者虽然同样使用“炎黄子孙”，但含义却明显不同，改良派认为“中国皆黄帝子孙”，革命派却认为“炎黄之裔，厥惟汉族”。以“发明国学，保存国粹”为己任的国粹学派，视黄帝为国粹、国魂。台湾爱国诗人丘逢甲诗云：“人生亦有祖，谁非黄炎孙?归鸟思故林，落叶恋本根。”满族贵族盛昱大声疾呼：“起我黄帝胄，驱彼白种贱，大破旗汉界，谋生皆自便。”清末“炎黄子孙”称谓的勃兴一方面促进了反清革命的兴起与胜利，另一方面在促使“炎黄子孙”真正成为国人广泛使用的自我称谓的同时，又缩小了“炎黄子孙”一词的指代范围，不利于民族国家的构建。辛亥革命后，“五族共和”取代了“驱除鞑虏”，“炎黄子孙”亦由汉人的同义语转变为中国人的代名词。经过五四运动和五卅运动的洗礼，国人进一步形成了“中华民族之全体，均皆黄帝之子孙”的共识。

抗日战争时期

中华民族最危险的时候，同时也是中华民族空前觉醒、浴火重生的时候。“炎黄子孙”称谓终于在抗战的烽火中定型为中华民族的指代符号，成为号召与激励海内外华人共同抗战的一面旗帜。中共中央在给中国国民党的电报中称：“我辈同为黄帝子孙，同为中华民族儿女，国难当前，惟有抛弃一切成见，亲密合作，共同奔赴中华民族最后解放之伟大前程。”蒋介石在《告抗战全体将士书》中指出：“我们大家都是许身革命的黄帝子孙”。国共两党同祭陕西黄帝陵，毛泽东亲撰祭黄帝陵文，蒋介石亲题“黄帝陵”三字，他们都以“炎黄子孙”自居。学者们纷纷以笔代枪，弘扬炎黄二帝伟绩，激励军民抗战士气。陈子怡先生在《中华民族，黄帝子孙，一耶?二耶?》一文中指出：“非黄帝子孙者，皆纳入黄帝子孙之中，而无论何姓，皆黄帝子孙矣”；“所以后世之人，咸谓中华民族皆黄帝子孙也”。钱穆先生在《黄帝》一书中认为，“我们自称为‘炎黄子孙’，是很有道理的。”表达了对“炎黄子孙”、“黄帝子孙”称谓的认同。

“炎黄子孙”称谓与其说是一个血缘符号，不如说是一个文化符号。海内外华人自称“炎黄子孙”实际上是对中华文化的认同，是“文化寻根”和“文化自觉”的需要。因此，只要这种认同心理继续存在，“炎黄子孙”称谓就会继续使用下去。

编辑本段为什么自称炎黄子孙一般来说，我们中国人称自己是炎黄子孙。可能有些人不同意，说我们是少数民族，我们不是像汉族人一样是炎黄子孙吧？

其实，我们中国人称自己是炎黄子孙，主要是从文化和文明的角度来说，所以我们说是人文始祖。

东方文明从什么时候开始？不可否认，东方文明是以黄河流域为核心和发源地的。就像印度文明是也可以称为恒河文明，埃丵及文明可以称为尼罗河文明，苏美尔文明可以称为两河文明，希腊罗马文明可以称为地中海文明一样。传统的东方文明涵盖的范围一般来说包涵今天的东亚、东北亚、东南亚的一部分、中亚的一部分、太平洋西海岸的岛屿，如日本、冲绳岛、关岛等。其中中亚地带是多种文明交相影响的地带，东南亚是指其大陆部分。

上述所描述的区域和周边其他文明相比，具有自己鲜明的特色，东方各社会之间就是在今天相比于其他地区来说仍然有更多的共性。这种共性就是过去5000多年历史中形成的，是历史的积淀。

而黄河文明主要是以炎黄帝时期的文明基础为发端的。它是以炎黄时期为文明的起始点，在以后的历史发展中，各种文明的因子之间相互碰撞、相互影响而产生的文化、艺术、审美、习俗、思想、政治制度、军事特色、饮食习惯、价值观、世界观、宗教、文字等等。这些东西明显区别于其他文明社会。毫无疑问，文明的这些成分萌芽于炎黄帝时期。

排除民族的偏见以及狭隘的民族观，炎黄子孙之说并不是不合理的。

至于黄帝、炎帝、蚩尤的特点和战争，并且认为正是这种早期的战争和碰撞，获得了同时期东方大地其他地方所没有的机遇，促进了黄河流域文明的突破性发展。

炎帝族的突出贡献是对于原始农业的突破性发展，在炎帝故乡宝鸡的北首岭遗址中（距今7000-5000年）发掘大量的石、骨、角、陶制农具和碾盘、碾棒，说明当时的先民已进入农耕时代，大量陶片的出土，证明他们也已掌握了陶器制作技术。据记载，炎帝神农氏的贡献主要有发明农具、培育谷物——粟、制陶、织布、尝百药、作蜡祭、舞蹈、五玄琴、创日市等。是原始社会衣、食、娱乐、药物、交易的主要发明者，这些都是关乎普通人的日常生活，是经济方面的。但是炎帝族的部落管理水平显然不行，所以，炎帝族统治时期，部落冲突较多。这时，一个善于战争、管理部落的制度发明者出现了，这就是我们的另一个始祖——黄帝。

根据现有的文字记载，黄帝的突出才能在于训练军队、团结部落、创立新制度、善于用人、善于用新的思想来管理部落。氏族之间的冲突不可避免，要解决这些冲突，军事手段是最后的支撑，黄帝正是看到部落冲突不断，百姓生活艰难，才努力训练军队，打造了一支比较善战的部落联合军队，这支军队打败了炎帝族和蚩尤九黎族，为黄帝开创一个更大范围的部落联盟打下了基础。据记载，黄帝最主要的贡献在于采集各种原始的政治思想，创立官僚制度、德治传统、礼仪制度，积极收罗贤人并用好人。同时整理和发扬光大了炎帝族的农业革丵命成就，团结了更多的部落，结束了原始部落之间的野蛮冲突，促进了各部落之间的交流和合作。正因为有了这些制度上的建设和基础，黄帝的第8、9代孙尧、舜、禹才可能进行更大规模的治理黄河的壮举。

因此，如果说炎帝神农氏是原始技术、生产、交易、娱乐、艺术等的发明者，那么黄帝就是思想、政治制度、社会制度、军事、部落管理的创立者，他们是一个完整的文明必不可少的组成部分。东方大地的文明样式，正是传承了他们的原始的基本范式，不断发扬光大，不断丰富和充实，演绎而成的。

中国历史上，汉族曾是炎黄文明的最强大的继承者，所以，汉族人口也发展的最多，统治的时间相对较长，其他不同的少数民族也曾在不同的范围实践过统治，东方大地这个舞台是各民族共同演绎的。尽管随着历史的演变，各民族之间的差异也不小，但是和其他的文明和民族比较起来，这些差异其实还是较少的。

所以，炎黄帝是中国人的人文始祖，这一点应该是无可争议的。当然一些其他的民族也有认同伏羲等为始祖的，我们认为也无可厚非。实际上，整个东亚社会应该是同根连枝的，或多或少都相互影响过。据说，炎帝还发明、制作了琴瑟，创造“宫商角徵羽”五弦之音。

当然，黄帝也非常了不起。黄帝发明制造了车，“轩辕氏”便是因此而得名。黄帝还始造釜甑，从此开创了华夏人“美食文化”的历史。黄帝的第一夫人嫘祖首倡蚕桑一织丝事业。黄帝原为中原各部落的首领，后来同炎帝大战于阪泉之野，在各个部落的支持下，获得全胜，被拥戴为部落联盟领袖。无论是炎帝，还是黄帝，都同样值得我们感恩和尊崇。

炎帝部落和黄帝部落不断发展，并与各少数民族通婚，慢慢形成华夏族。因此，中国人常称自己为炎黄子孙。

今天，我们正处于公民社会的崭新时代，民族意识逐渐淡化，历史上的恩恩怨怨，如过往烟云，早已成为我们远眺的化石般的故事，也许在许多地方积淀了足够多的记忆。

不管怎样，我们不应当忘记在远古时期为中华文明作出杰出贡献的炎黄先祖们，缅怀他们，是为了在面对人类发展历史上新的挑战的时候有更多的勇气和智慧，创造更加美好的生活。

编辑本段炎黄子孙的构建之前有人说中国人自称自己是炎黄子孙乃来自于晚清的民族国家构建，这是一种典型的武断与臆测。

传说中炎帝、黄帝是四千多年前中原大地的两个部落首领，他们联手击败了蚩尤部落，确立了华夏族群在中华大地的优势地位，炎黄两大部落并最终融合成华夏部落，并在春秋战国时期最终形成了华夏民族。[9]

传说中黄帝炎帝部落的兴起与现代考古所发现的4600年前龙山文化的爆发式扩张吻合，一定程度上印证了传说记载的可信性。

正因为炎黄二帝本身是中国远古时代对于中华民族的统合做出极大贡献的领袖，所以从春秋战国开始，中原的各国至少王室，就纷纷将自己的祖先追溯到炎帝、黄帝两大部落，之所以出现这种局面，恰恰是因为春秋战国时期是华夏族通过长期的交流与沟通，最终完成了华夏族的形成，其表现就是华夏族不但语言、文字、文化、风俗等等都趋向一致，而且大家都将族源追溯到炎帝黄帝两大部落。

后来，入主中原的少数民族政权也纷纷将自己的祖先追溯到黄帝、炎帝，希望巩固自身合法性，例如据《晋书》记载，前秦皇帝、氐人苻坚“其先盖有扈（黄帝之后）之苗裔”；前燕政权的开创者、鲜卑人慕容“其先有熊氏（黄帝）之苗裔”；后秦政权的开创者、羌人姚弋仲“其先有虞氏（黄帝之后）之苗裔”；建立了夏国的匈奴人赫连勃勃自称“朕大禹之后”。《北史·魏本纪》说：“魏之先出自黄帝轩辕氏。”在唐朝的史书中记载，稽胡、库莫奚、突厥这些民族都是黄帝后代的分支。元朝修《辽史》时称，“辽本炎帝之后，按耶律俨称辽为轩辕后”。第一次实现游牧民族统治全中国的元朝亦对黄帝尊崇有加，《元史·祭祀志》载：“元贞元年初命郡县通祀三皇，如宣圣释奠礼。太伏羲氏以勾芒氏之神配，炎帝神农氏以祝融氏之神配，轩辕黄帝氏以风后氏、力牧氏之神配。”清代对黄帝的尊崇更是有增无减，自顺治以下10帝中除宣统帝溥仪外，皆遣官致祭过黄帝陵，致祭次数达36次。

炎黄子孙这个名词强调的是血缘与文化的统合，从四千多年前到今天，炎黄部落联盟到华夏民族再到中华民族，相互彼此通婚、融合，文化相互交流学习，炎黄的血脉流淌在我们彼此的血液里，这亦是我们自称炎黄子孙的依据。

如此众多之人均自称黄帝之后，未必尽合历史事实，但却真实地反映了世人对以黄帝为核心的民族先祖谱系的认同。

而中国的绝大多数的姓氏也都将自己的祖先追溯到黄帝炎帝。例如中国当今最大的前120姓，据统计，属于黄帝族的有86姓，占120姓的72%，即：王、张、刘、陈、杨、周、吴、孙、胡、朱、林、何、郭、罗、宋、郑、韩、唐、冯、于、董、萧、程、曹、袁、邓、傅、曾、彭、苏、蒋、蔡、贾、魏、薛、叶、阎、余、潘、杜、戴、夏、钟、汪、田、范、石、姚、邹、熊、陆、孔、康、毛、史、顾、侯、邵、孟、龙、万、段、钱、汤、黎、常、武、乔、赖、庞、樊、兰、殷、施、陶、翟、安、颜、倪、严、牛、温、芦、季、俞、鲁。属于炎帝族的有6姓，占120姓的5%，即：许、姜、崔、雷、易、章。属于东夷族的有8姓，占120姓的7%，即：李、赵、黄、徐、马、谭、郝、江。兼属黄帝族与炎帝族的有11姓，占120姓的9%，即：高、谢、吕、卢、丁、方、邱、贺、龚、文、洪。兼属黄帝族与东夷族的有9姓，占120姓的7%，即：梁、沈、任、廖、金、白、秦、尹、葛。总的来说，120大姓绝大多数属于黄帝系，少部分属于炎帝系和东夷系。

而这才是绝大多数中国人甫一接触炎黄子孙这个名词，就立刻认同之的根本原因。

编辑本段“炎黄子孙”概念的重要性1，黄帝是一定意义上的中华开国者；祭祀黄帝有助于彰显中华道统的延续，巩固政权合法性。

炎黄，尤其是黄帝实质上是中国从部落时代走向国家形态的标志与象征。根据传说记载来看，是黄帝统一了中原大地的各部落，通过炎黄两大部落的联合，最终形成了华夏民族的雏形。甚至可以说，黄帝是中国这个国家的缔造者，是真正的中华之父，华夏之父。

孙中山先生在《祭黄帝文》里开宗明义的讲到：“中华开国五千年，黄帝轩辕自古传。”实际上亦将黄帝视为中华开国之人。

历代以来，从春秋开始，秦汉唐宋元明清包括汉族政权少数民族政权无不对黄帝顶礼膜拜，某种程度上是对于自身道统的合法性的追认与巩固。

而民国以及与共和国的祭祀黄帝、祭祀炎帝亦在与迎合中国人对于中国这个从黄帝开国绵延至今的道统绵延不绝的近似于宗教的信仰。

或者说，政府的公祭黄帝亦是彰显自身乃是延续从黄帝以来的中国的道统，强调治权的接续，从而宣誓自身合法性的一个重要手段，绝不可等闲视之。[10]

牟钟鉴教授指出，黄帝信仰整合了民族的统绪，使中华民族之中各个民族有一个共同的心理归属，起到了巩固中华共同体的作用，其意义异常伟大。黄帝信仰又突显了中华文化的精神，开启了文化民族主义的先河，其价值亦不可低估。[11]

2，炎黄子孙的称号更能够凝聚港澳台同胞、海外华人华侨。

炎黄子孙具有的极强的亲和力与凝聚力，相对于侧重于文化的中华民族与莫名其妙的中华儿女，血缘与文化兼备的炎黄子孙更能得到广大港澳台同胞、海外侨胞以及海外华人的认同。

简单查阅新闻，可以看到炎黄子孙的说法在台湾同胞、港澳同胞、海外华人华侨里出现的频率之高，例如近年来连战、宋楚瑜、马英九等都曾自诩炎黄子孙，以此显示海峡两岸血脉相连、文化相通的骨肉亲情，这也从侧面印证了炎黄子孙的亲和力与凝聚力，为促进祖国统一大业起到重要作用。

2300万的台湾同胞、700万的香港同胞、55万的澳门同胞、5000万的海外华侨华人的拳拳之心就可以无视吗？难道只负责统战那一小部分坚决否认自己是炎黄子孙的少数民族中的少数人吗？

编辑本段部分人反对炎黄信仰的实质今天之所以出现部分精英反对炎黄信仰，实质是对炎黄为核心构建中华民族国族主义的努力的逆反，其本质问题乃是利益博弈，是部分吃民族饭的少民知识分子希望保住自己赖以存在的一种努力，从这个角度，可以说无论当局如何做，即使将炎黄从中华民族祖先的圣坛上拉下来，换上另外的，诸如盘古之类也无济于事，因为只要当局是在推进中国的国族整合，他们就必然强烈反对。

所以，解决这一问题，还是要从改变吃民族饭的部分知识分子的利益链开始。

希望靠作践自己来取悦讨好少民希图达到民族团结和睦的行径本身就南辕北辙，只能招来对方更得意忘形的骄横与得寸进尺的叫嚣与羞辱，现在看来，很多政策制定者根本没弄清楚那小撮少民精英闹独立的动机，人家要的是巨大的超规则利益，是利益，而不是区区一个或几个名词、宣传口号。

在他们眼里，除了独立（或变相独立）他们可以不要一切；有了独立，他们就可以拥有一切。

如果自以为换个宣传口号就能让一小撮少民败类立地成佛，简直比那些以为少民富裕了就不闹独立了更傻更天真。如果不改变现在这种利益的流向（搞独立或变相独立得到的不是严厉惩处，而是更多的利益输送），别说废弃了炎黄子孙的说法，就是废弃了中华民族、中华儿女（现在很多激进的少民愤愤也是不承认自己属于之的，这其实跟不承认炎黄子孙就隔着一层纸而已），通通都没用。 了上古几乎所有重要的发明。

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TWINs回忆....

★值得记录的第一次

2001-5-18：Twins正式成立

5-30：第一次拍MV——明爱暗恋补习社 [TWINS 成立288小时]

6-15：第一次踏足舞台——濠光星辉慈善夜[TWINS 成立672小时]

7-7 ：第一次拍广告——元录寿司 [TWINS 成立1200小时]

8-15：第一个专集——TWINS EP面市 [TWINS 成立2136小时]

9-30：歌迷会“双生儿同盟”正式成立 [TWINS 成立3240小时]

11-8：第一次获得中国音乐颁奖典礼奖项 [TWINS 成立4224小时]

11-22：第一本写真集出版 [TWINS 成立4512小时]

12-5：第一次拍大型电视剧——齐天大圣 [TWINS 成立4824小时]

12-28：第一次获得香港音乐颁奖典礼奖项——新城劲爆新人王[TWINS 成立5424小时]

2002-1-1：第一次在台上流泪——获得叱咤乐坛流行榜多个奖项[TWINS 成立5472小时]

? 1-11：第一次获得电视台颁奖典礼奖项——最受欢迎组合奖[TWINS 成立5760小时]

? 6-18：第一部合作**——这个夏天有异性[TWINS 成立9360小时]

? 7-18：第一个音乐特辑——一TWINS零一夜[TWINS 成立10224小时]

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? 9-13：第一次在红馆举行首个演唱会——TWINS ICHBAN兴奋演唱会[TWINS 成立11592小时]

★Twins 生命中的契合一个都不能少

数学题：1个阿Sa+1个阿娇＝？

化学题：两个背景性格各异的女孩混和后的化学作用是？

常识题：香港乐坛最受欢迎的组合是？

答案：不论用什麼方式去问，答案都只是一个——Twins！

最初不少人曾预言这女子组合，只会拥有一刹那光辉，但不经不觉她们已经红了3年几，至今依然站在人气榜的顶峰，10多岁的依然听着她们的新歌《丢架》及《士多啤梨苹果橙》，10岁以下一样识唱《零4好玩》、《夏日狂哗》及《饮歌》，继续的老少咸宜，这就是她们可以成为乐坛年轻版神话的原因。

☆性格迥异的个体

阿娇(Gillian锺欣桐)与阿Sa(Charlene蔡卓妍)是两个世界的人，阿娇一向性格比较悲观、沉默，而阿Sa则是「天跌下来当被子盖」的人，完全是两个极端，但当这两个世界的人融合之后，却可以赢得全世界；更难得的是这对好姐妹甚少有争宠的新闻发生，更未出现过斗抢镜的场面，究竟她们如何维持这段姐妹情？

阿Sa先说：「我和阿娇都很清楚大家的位置，外界看我们只是幸运的组合，以为我们只是公司制造出来的噱头，其实我们在未正式成为组合前已被安排一起练习了好一段日子，两个不相识的人每天黏在一起共同练习9小时，最初真的不习惯，但当大家练得有点成绩，例如懂得听节奏跳舞，我们高兴得互拥?哭泣，我永远珍惜那一段日子。」

☆不能失去的部分

阿娇亦说：「偶然都会有记者问想不想独立发展？不要永远都是二人组等的说话。但我们为什麼要分手？我们从组合的第一天已说过，唱歌时我们会在一起，其他时间各有各拍**、广告，到现在这个安排依然有效，我觉得很好啊，既然我们相处得这麼好，更不会无端端闹拆伙。」

阿Sa也附和：「对呀！我也很少会想及拆伙的问题，已习惯了阿娇是我生命中的另一半，我的歌唱生命是和她一起成长的，没有她，Twins就组不成，所以她是我不能失去的部分。」

☆互爆瘀事测试默契

但两个不同性格的人，真的不会吵骂吗？

她俩异口同声说：「少得几乎没有，因为我们都珍惜，怎会去破坏呢？」

真相否如她们所说的那样姊妹情深？

记者先分开两人，要她们各自说出对方一件乌龙事及自爆一件瘀事，考考她们的默契，结果在阿娇口中爆阿Sa的乌龙事。「阿Sa下巴唔知系咪有窿，她吃东西都常常会掉到衣裳上，又或者是令得地下好污糟，有一次她未出场前又在吃饭盒，结果弄得裤子都是菜汁，宣传人员都急死 了，她却灵机一触把裤调转穿，想不到效果又几好喎，但已笑死大家！」

而阿Sa则爆阿娇：「阿娇经常都在谂也，尤其是坐保母车时，她最喜欢发白日梦，而我则跟助手不停讲八卦?，她往往就在讲到尾声时突然先问一句：『你讲乜？讲畀我知啦！』仲有，佢经常听歌将耳筒开到好大声，然后就跟住唱，不过当遇上有些歌词不懂就口?，我与助手便会即时在她旁边玩估歌仔游戏，哈哈！好搞笑。」接?要她们自爆瘀事，估不到竟与对方口中的如出一辙，这份默契实在令人信服。

两人合作之初，阿娇坦言不大习惯，因为她较慢热，所以最初她们一起见传媒时，因她多数让阿Sa先发言才准备到自己，但当想开口讲自己的看法时，记者已转去了另一个话题，始终等不及她开口，她试过做主动先回答，却又被误会抢咪讲，幸而经过这些日子与传媒相处，大家都懂得留一点时间给她回答，不再误以为她不出声是不高兴或黑面。

☆情侣式相处

阿Sa还告诉记者：「我们每天占了7成时间一起相处，所以放工后，大家会反各自约朋友，或者各有不同消磨时间的方法，总之放工后就好少见面，这不是我们私底下没有朋友做，只是觉得我们的相处就似一对情侣，无论几恩爱都好，都要有私人空间、有自己的朋友，之后我们才会有新话题。以前间中阿娇会来我家过夜，大家倾足一晚少女心事，这当然是我们之间的秘密，现在虽然少了，不过我们还是有很多说不完的话。」

☆Twins 真实私生活

Twins的成功，阿Sa与阿娇亦不讳言是幸运之神眷顾，但总不能抹煞在成功背后所付出过的努力。

阿Sa说：「幸运的背后我们都有落苦功，因为我们都不是歌唱天才，甚至可以说不是天生靓声，但既然是歌手的，总不能永远要观众原谅自己在台上表现不好；唔通要观众明明听到走音都当无听过咩？」为此，她俩每天都被工作占用了18小时以上，但依然坚持分别跟歌唱老师及演艺老师上堂，阿Sa最近还跟谢霆锋学结他、跟张崇德学Keyboard，都是为了让内在更充实。

☆阿Sa爱听别人恋爱故事

「我唔惊有朝一日自己唔红、唱片无人买……我在乎是这段日子以来很多人帮过我，只怕有一日如果我跌倒了，阿娇与工作人员都不再在我身边，那份失落我会承受不了。」一向都是乐天派的阿Sa，她的快乐可说是家庭中培养出来的，虽然她也是来自单亲家庭，父母很早离婚，不过她与父母的感情都很好，尤其与被尊称为「沙爹」(阿Sa爹?)的小胡子父亲，她说：「到现在爹D仍当我是个未长大的BB，总是希望每朝开我房门，见到我熟睡的样子，然后惜我一下才出门口上班，他从未打过我，我问过妈咪，为何爹D未打过我？妈妈说：『因为他怕吓坏你，怕你哭。』」所以一直以来都是母亲管教得比较严，阿Sa最怕就是读书时，妈妈要她做读书报告。「妈咪想培养我的阅读习惯，要我每两个星期交一个读书报告，真系要我半条命，以前点睇都唔入脑，反而现在入行后，发觉自己虽然经历了很多别人未经历过的事，但同样我也不可能经历他们的事，尤其是对於一些生活上的琐事，我真的完全不知，有时我又不敢问人，所以就睇书去找答案，初时尝试睇完一本书要半年，后来3个月、一个星期，最近只花两晚时间就睇完一本。」阿Sa还爆了一个小小秘密，原来她很喜欢听晚上的电台诉心声节目，她说：「因为我恋爱经验不多，所以我要在别人的经历裏?经验，唱情歌才会更投入嘛！」而且她还爱看一些关於心灵教育的书，她反问记者：「我系咪好老土？」不过有时她也会约朋友打牌减压，或者几个老友倾足一晚，总之讲到倦才回家休息，明日又活力充沛的再来过。

☆阿娇爱玩「搬家俬」

相比阿Sa，23岁的阿娇对自己却缺乏自信，这也是因为家庭环境形成，阿娇说：「我当初入娱乐圈只有一个愿望，就是希望可以赚到钱让母亲不要再捱得这麼辛苦，因为父亲过身，只留下妈咪带?我与妹妹，前几年更遇?金融风暴，所以妈咪负担好重，我知道自己是大女儿，就要负起家庭责任。」

「以前我对自己真的一点自信也没有，甚至不喜欢和别人说话，尤其读中一开始，我每天都只觉得书包好重、好辛苦，找不到返学有什麼开心，因为我内向不喜欢跟人说话，后来我发觉原来玩运动是最好的，不用跟人合作，最初我跑步，后来玩跨栏，我曾经?过学界高级组亚军，我潜意识仅有的毅力就在当时练出来，这亦是我日后更有恒心地练舞练歌的原动力。」一个不爱说话的人，要与另一个滔滔不绝说话的人合作，她坦言起初与阿Sa真的沟通不来，但她愿意改变，加上在舞台上的演出也逐渐被认同，她的自信与开朗正逐渐增加，以前Twins做访问，总轮不到她发言，现在她逐渐敢表白自己的见解，甚至敢跟人开玩笑，不过她虽然是运动高手，但依然爱静，即使收工后也很少约朋友，反而喜欢呆在家中玩「搬家俬」——间中就把睡?书柜调位，因为她喜欢新鲜感 ，不想把自己困在同一个空间太久，这会令到感到窒息。

☆羡慕阿Sa光影世界中有定位

Twins在**方面都有各自一片天，阿娇又觉得自己所演过的角色，哪一个最满意？

「我比较喜欢《千机变》裏的打女角色，在拍戏方面阿Sa真的比我幸运，因为她遇上了导演马伟豪，能够让她演到一些适合她个性的角色，就好像演自己一样，而我就尚未找到自己应走的戏路，但不重要，反正试多些也好，不同角色可以磨练，而且因为我属马骝，我根本停不了下来，做打女或者应该几适合。」敢於表达个人的意见，她真的活泼起来了。

★记者采访twins

☆阿SA篇

CM：「边个靓D？贪唔贪靓？」

SA:「梗系阿娇啦！讲靓，成个圈佢肯定入三甲，她的五官轮廓真系好靓。我从来唔觉自己靓，靓不是单靠外表的，还要看性格和心地，靓是由内而外渗出来的。我觉得自己最靓个样是同四岁若瑟狗 BABY 一齐玩的时候，我会同佢一齐照镜。我唔算超级贪靓，我锺意有型多过靓，其实我地两个都唔算好贪靓。」

CM：「谈谈对方性格。」

SA：「我个人好易捉摸，佢就好难，有一种说不出的神秘感。她比较慢热，给人的第一感觉很难相处。但相处久了，熟络了，阿娇会是一个很知心的朋友。我是女版 EASON，不可以不说话，锺意同人沟通。如果两个人都爱说话，便一定会吵架。咁就唔得啦！」

CM：「知不知道她的择偶条件？」

SA：「佢锺意男仔大过佢，成熟，最好可以从对方身上学习。个男仔一定要锡佢，细心，合眼缘，个样唔可以太污 WHERE。我自己呢？倒没有太大所谓。我是讲感觉的，感觉锺意佢便是锺意。他不需要好靓仔，最好要个人搞笑，同佢一齐会好开心的。一句讲晒，锺意就锺意。」

CM：「十年后的阿娇是怎样的？」

SA：「佢应该是结了婚，有老公锡，有好多 BB。我会同佢地玩罗。我自己？咪同妈咪一样样罗，我觉得妈咪好靓，靓过我自己好多......。」

CM：「知不知道对方的口味？」

SA：「好难估佢的喜好，上期好似系蛋糕甜品，呢期已经转了。我不喜欢甜品，最爱吃饭。」

★记者采访twins

☆阿娇篇

CM：「边个靓 D？贪唔贪靓？」

娇：「我贪靓，锺意扮靓，入行后好似『求其』左，做 SHOW 先扮靓。靓的定义是自然、顺眼，同埋精神。最想瘦，唔想生粒粒，想皮肤好罗。我觉得自己睡觉个样最靓，因为睇唔到自己。」

CM：「谈谈对方性格。」

娇：「佢同人人都可以做朋友，什么都爱讲餐饱，个人锺意玩，有好多朋友。我同佢刚刚相反，不会主动跟人打开话匣子，说话不多，要时间适应同观察，我自己的性格偏向是保护自己的，最弊连对 FANS 都系。水瓶座嘛！个人飘忽，忽冷忽热。可能受了阿SA感染，自己笑多了，说话多了，个人开朗了，沟通改善了。」

CM：「知不知道她的择偶条件？」

娇：「佢要个男仔得意、好笑就得，其他没有所谓。我的择偶条件就好多，他不可以比我矮，要五观端正，顺眼有礼貌，唔污 WHERE，有学识，思想成熟，说话有 POINT，脾气好，容忍到我。爱一个人会为他而改变，心情随他而变化。」

CM：「十年后的阿 SA 是怎样的？」

娇：「佢？咪同佢妈咪一样样罗！唔，我谂我会女人 D，会穿高跟鞋，应该结了婚卦，唔系呢行，可能会开铺头，又或者会读紧书，去其他地方生活都唔定。」

CM：「知不知道对方的口味？」

娇：「她最锺意食饭，基本上什么都吃，最好不要太浓味。我因为前阵子胆固醇过高，於是戒了牛戒猪戒虾，只吃鱼和菜。其实我吃什么都没所谓。」

★奖项证明我们的实力

记：恭喜 Twins 获得由南方都市报主办、全国逾100多家媒体协办的“第三届华语流行乐传媒大奖”，这次你们获得的是“年度最受欢迎组合”奖，请问拿了奖有何感想？

阿娇：很开心，谢谢内地这么多媒体的支持，有这么多人听我们的歌，非常感谢。我好多谢歌迷的支持，虽然我们时常要忙拍戏及演出，很少出席内地的活动，不过也得到他们的认同。我和阿Sa一样，感到好开心，也证明 Twins 是香港有实力的组合。

阿Sa：好开心得到“最受欢迎组合”奖，多谢大会的评审，这个奖项证明我们是有实力的。其实我觉得拿奖与否并不重要，但获得这个奖也会很开心，因为的确是自己努力过而得来的。其实“奖”都是死物，人应该是为自己而努力而不是只为了“奖”努力。

不相信买奖的事

记者：有没有听说杨生及Mani（霍纹希）去了廉署助查一事？

阿娇：我没有打电话给杨生，不过我有空再问候他，我也不会太担心。而且我都不会相信有买奖的事，你们也不会觉得我们的奖是假的吧，我们也是很辛苦、很努力才可以赢得奖项。歌迷的支持是最大的鼓舞！如果有需要找我们，我们也会合作协助ICAC。

阿Sa：最近我联络过Mani，因为那天是她的生日，我祝她生日快乐，希望事件很快平息。

有阿Sa陪着会安心

记者：你们最近去了横店拍**《古宅心慌慌》，觉得辛苦吗？

阿Sa：在那里拍戏很辛苦，因为天气很热，而且我的视网膜受损，主要是因为疲劳过度。有一天我晕倒了，全组工作人员都要停工，我感到万分抱歉，所以我一没事了就立即开工了。

阿娇：我见到阿Sa晕倒时也吓了一跳，开始时以为她只是绊倒了。拍摄真的很辛苦，我到横店前已经患了急性咽喉炎。那边的天气太热，加上拍摄现场是密室，还要现场录音，不能开冷气，所以特别辛苦。我要妈咪寄药物和川贝等给我补身子。

记者：家人有没有要你们戴上饰物，比如玉器之类的以保平安？

阿Sa：我的手上戴了一条佛珠手链，我外公是佛门弟子，他把平时念的经文佛珠串成手链送给我。

阿娇：妈妈为我求了一个玉观音。为求安心，我和阿Sa一起睡。从小到大我们都听到不少鬼故事，晚上在房间想起觉得好可怕，有阿Sa陪着我会安心些！

记者：你们在横店拍戏时有没有什么娱乐节目？

阿Sa：我们整天都在拍戏，拍完就睡觉，没什么娱乐节目。不过我会听CD，最近好喜欢听一些**原声碟，《The Painist》的原声CD我听着听着就会流泪，原来听古典音乐也可以很感动人心的！

从未想过模仿任何人

记者：你们入行至今都很顺利，最近有一对女子组合2R很受欢迎，她们是来自马来西亚的黄婉伶和黄婉君，而且是亲生姊妹，相貌、身材都很好，你们怕不怕地位受到威胁？

阿Sa：我们只管做好自己的工作，其他的都不会去理，唱好歌就有歌迷喜欢及支持！

阿娇：有竞争才有进步，我们不怕有比较。

记者：你们听说过俄罗斯的女子组合“t．A．T．u”吗？对她们的印象又如何？

阿Sa：她们是一对颇有新意的表演组合。

阿娇：和其他组合不同，很新鲜。

记者：在创作《千金》的男女造型前，你们是否参考过“t．A．T．u”？

阿Sa：没有，她们一开始已是sell另一个（同性恋）市场的，只sell这一样东西，但我们俩是形象百变的。这次的一男一女造型也不过是配合《千金》这首歌而已，舞衣和舞蹈不是我们自己选的，而是公司的安排，因为排舞师觉得这种舞很适合这首歌，所以就有了这个造型。

阿娇：“t．A．T．u”不会跳我们这种舞，这样的歌曲要配合这样的舞蹈和舞衣才好看，我们从来也没有想过要模仿任何人。

想试一些很土气的造型

记者：“t．A．T．u”一直自称是同性恋者，但你们却不是，会不会怕被人误会呢？

阿Sa：不怕，我觉得不应该这样去看人，我们应该尊重每个人自己的选择、性格、取向和社会文化，所以我们绝不会歧视这样的东西（同性恋）。

阿娇：我们一点也不像同性恋，这样跳只是为了配合歌曲罢了，而且这是表演，所以我们根本不需避讳。我们俩不怕被人误会。

记者：你们每次亮相都经过了精心打扮，你们有没有试过争衣服穿？

阿娇：不会，我和阿Sa的尺码不同，最重要的是适合各人的性格Character。

记者：哪种造型是你们很想尝试的？

阿娇：其实出道至今，我们已经试过很多不同的造型，什么古装的、太空的我们都试过了，如果可以选的话，我想试试“泰山”的造型。

阿Sa：我想试一些很土气、很俗的造型，像林亚珍一类的造型。

记者：你们的衣服这么好看，是不是因为每次都有造型师替你们搭配？

阿Sa：其实出Function的衣服是我们自己选的，除非是演出才会找造型师替我们弄。我入行前曾修读Fashion Design（时装设计）的课程，所以我懂得如何做衣服！其实我很希望迟些可以到英国修读时装设计。

糖豆画很值得珍藏

记者：继上一张专辑后，你们最近又推出的全新儿歌集有什么特点？

阿Sa：这张是卡拉OK VCD，叫做《Singing in the Twins Wonderland》，专辑收录20首经典英文儿歌。这张VCD除了有精装硬皮的包装外，打开VCD内有立体卡通构图，更附有我们亲自讲的3个童话故事、精美歌词相集、可爱贴纸相及其他礼物。

阿娇：我们为了宣传新专辑，会展出亚洲区首张Twins Jelly Belly糖豆画。这幅Twins糖豆画由居于旧金山的著名糖豆艺术家Roger Rocha制作，他先在一块1．2平方米夹板上画出制作图案，然后用压力漆画出Twins图像，将整块板涂上胶水后，再把1万粒糖豆逐粒粘到木板上，然后涂上塑料保护封胶便大功告成，那幅画好漂亮，很值得珍藏

★ #如果给你们一天假期，你们会做什么？

SA：在家中看**拉，这是我最喜欢做的一件事。如果时间长或许会打网球或者考虑去晒太阳。

GILL：我大概回先上网看歌迷的留言，然后看**，再睡一个好觉，第二天比较有精神，如果有时间，我喜欢通过一些星座或心理测验来分析自己。

#通过星座来分析自己？你对星座很有兴趣是吗？

GILL：对。我很喜欢研究星座，虽然根自己相处了20 多年，但好象仍不太了解自己是一个怎么样的人，所以就想通过星座来多了解一点自己，一直以来，其他人总是认为我很冷淡，对身边的事物莫不关心。事实上我并不是这样，水瓶座是风相星座，我行我素，甚至在行为上也是凭直觉，即使被人误解，也懒的找借口为自己解释，令人感到难以捉摸。了解星座的特性后，我便能清晰一点地解读自己，从而也找到更适合自己的方向；另一个方面，了解星座也就是能够了解他人，使我较易掌握如何与不同的人相处，尽量减少受伤或碰钉子的机会。

#如果你们突然有五天的假，你们会怎么过？会跟什么样的人一起过？

SA：有五那么多？我想应该会与家人或朋友出海，然后BBQ，好好享受阳光浴。

GILL：如果可能的话，我最希望可以去旅行。因为我喜欢自由的环境，最怕被骚扰，所以情愿与朋友一起去旅行，三五个知己聚在一起，可以很开心。但是这样的机会往往一年只有一次，我想我还是会选择留在家里休息，或许办一些平时没有时间办的事，晚上和家人一起吃晚饭，享受家庭的温暖。

#小时侯都喜欢玩什么呢？

SA：我什么东西都可以“玩”，比如玩洋娃娃，让她们打架，或者自己一个人分饰多角，一边扮警察，一边扮小贩，总之总会找到方法自得其乐，从来也不觉的闷。

GILL：我性格偏静，平时很少会在街上走，所以母亲管教严对我来说影响也不大，平时在家的休闲活动，大多数都选择听歌或看电视来解闷。

#还记不记得玩的最疯的一次？当时是什么情况？

SA：记得有一次约了几个朋友，到同学家玩，在那里我们唱卡啦OK和BBQ，玩了一整天，到晚上还兴奋的睡不着，就干脆坐起来谈心事，不知不觉就天亮了，由于整晚没有休息过，所以回到家非常难过，最后还不停呕吐！那一刻我真的领悟到，什么叫辛苦到呕。

GILL：我的朋友都很文静，所以很少有玩的很疯的时候，我只记得有次与同学，连续唱了六个小时的卡啦OK，因为人很少，所以大家都是不停唱不挺唱，当时很开心，觉的自己好象K歌之王啊，但是最后声音都哑了，想起来也觉的很辛苦。

#通常会跟朋友去哪些地方玩呢？

SA：与我玩的一班朋友，都是志同道合的，平时假期最常玩的活动，都很健康，好象打网球，不过偶尔碰上很多人一起的时候，都会到植物园或海洋公园玩，在那里我们真的会看树木和研究动物生态，是不是很闷呢？

GILL：我的活动都与时下的年轻人一样，与几个好朋友去逛街SHOPPING ，偶尔有好的**上映，也会买票进场欣赏。

#阿SA刚刚说会去打网球，你打的好吗？阿娇平时都做什么运动吗？

SA：我打网球永远只能是捡球的，我表弟就厉害的多，他跟张德培对打一场，了不起！而且我会嫌网球拍太重，打不了几分钟就要停！我平时真的很少专程去做运动，多数是寓工作于运动。如果说现在经常做的运动应该是瑜珈，这是一开始听JAY介绍的，后来我们的写真里也做过，做瑜珈动作不会太激烈，但是可以出身汗，多出汗对身体和皮肤都好。

GILL：我和阿SA 一样，最主要的运动都是排舞，但我深信做运动与健康是相辅相成的，中学时我是校内的运动员，天天做运动，少病痛之余人也比较精神。自从如行后运动量大减，睡眠不足，一点点大风就会让我伤风感冒，现在能做的就是注意饮食。

#记得你们两人小时侯都学过一些运动，阿SA是学芭蕾，阿娇的跨栏看厉害？

SA：对，我学过最长时间的运动就是芭蕾舞，三岁就开始学芭蕾，一学就是十年，因为动作优美，让我越学越喜欢，但是后来还是放弃了。我还学过跳高跳远，中一的时候大家都开始参加田径比赛大多数参加的都是100米或接力赛，我偏偏爱玩跳高跳远，曾经赢过不少奖项，可惜后来因为练习过度，扭伤了脚部韧带，背部肌肉也不时酸痛，于是中二那年就退出了。直到现在如果刮风下雨，那两处肌肉也会隐隐作痛，如果排舞有扭腰动作也要慢慢来。

GILL：我是个缺乏恒心的人，小时侯上过很多兴趣班，国画，书法，大提琴，吉他，芭蕾舞等等，每一样都是上了初级班便没有再学，但最有恒心的是中学期间加入了田径校队，强项是很少人玩的百米中跨栏，足足训练了五到六年时间，小休要练，午饭时间要练，星期日也要回学校练，终于最好的一次成绩是得到学界亚军（相当于全香港的中学生运动会亚军）。曾经有段时间也喜欢体操，一字马，侧手翻等一学就懂，我的外公更鼓励我要加强练习，他觉得我有潜质做的更好，但妈妈反对，结果不了了之。

#会不会看电视上转播的比赛？最喜欢那种运动？

SA：当然啦，我甚至连足球都看，但我还是比较喜欢动作优美的运动，每次转播奥运，我必定会看跳水及体操，什么转体三周半，大回环我觉的好精彩。其中一花式溜冰最吸引我，小的时候我还沉迷过溜冰，但技术差的很，连刹车都 不知道，要想停就傻傻地冲向栏杆，所以看见参赛者花式一个接一个，都会看得紧张兴奋。

GILL：我最喜欢看芭蕾舞表演，可能自己学过，会看的特别投入，而且表演者的衣着很高贵，就算后来我在个唱上穿过一见近似的装扮，但是也比不上真正的漂亮！

录像厅你还记得吗？说说看啥感受？

记得小时候，舅舅有个朋友开了一家镭射录像厅，那时候压根儿不知道什么叫做镭射**，觉得很神秘。

有一次正好舅舅的朋友请我们去他的录像厅看录像，记得是一部三流外国片，具体内容那时候啥也不懂，就知道画面是从吊在天花板上的一个机器里照射出来的，投影到前面的墙上，甚至都没有银幕。

录像厅也不大，就是家里面的一个房间改造出来的。我舅以前也在自己家里经营过录像厅，就是一台电视机和一台录像机，门口挂一块小黑板，上面写着今日放什么片子。过来看的都是周围的一些大学生还有建筑工。

80，90年代没有发达的互联网，能看上一本精彩的录像带对当时的人来说已经非常开心了。那时也有很多出租录像带小店，后来录像带淘汰了，vcd，dvd影碟出租又迎来一波红利期，后来互联网走进了千家万户，影碟也差不多没落了，如今是短视频的天下。

那么，短视频又会被什么东西取代呢？

其实人的快乐本质上是相同的，只是引发快乐的人客体不同而已。

现在的人没事就对着手机小视频傻笑，这样下去脑子真的会傻掉的。

预想一下未来，人类终极追求会是无止境，人类的 探索 欲会制造出一个又一个的新 游戏 规则，直到人类灭亡…

我记忆中的录像厅，要晚上11点以后去，1.5元一个人，还可以领一张卫生纸，应该是放的录像很感人，卫生纸用来擦眼泪的吧

自己只能算“半经历”过录像厅时代，为什么要这么说，就是因为自己出生在那个时代，但没有真正进入过录像厅，毕竟那个时候还是一个幼儿园的孩子。

笔者第一次知道录像机这个东西，还是在自己上幼儿园时期，时间大概在1993到1994年，父亲的一个朋友突然来到家里并带来一个箱子，打开之后，里边是一个奇怪的黑色设备，还有一些可以放到设备里的带子。那个时候听父母所讲，才第一次知道这个东西叫录像机，还知道这个东西可以跟电视连线，通过设备里的录像带，可以看到电视里不会播放的**。

相信很多经历过那个时代的人都知道，那一时期录像机已经出现在民间，但大部分老百姓买不起，所以就经常采用借用的形式来看录像带**，记得父亲的朋友当时带了几盘**录像带，其中一个**就是很多观众熟悉的港台警匪片霸王花，还有几个录像片记不清名字了，就记得有一部欧美**，**最后的反面角色被剁掉一只手，血腥的场面当时吓了我一跳，大家也都明白的，那个年代的**中，很多细节是没有禁忌的。

大概也是在那一时期，自己晚上跟着父母在街上溜达的时候，曾经注意过老家这边有一个奇怪的店面，店面里有一台电视机始终开放，而电视前每次都有十多个人围在一起观看。那个时候自己还挺奇怪，绝大部分家庭都有自己的电视，那些人干嘛要跑到外面来看？后来才知道这是老家的一家录像厅，电视里放的可不是传统的电视节目，而是一些海外港台的**。因为老家当地的录像厅规模不大，片源不多，长大后听父亲所讲，那个时候有不少朋友和亲戚（以年轻人为主）都习惯去市里找录像厅去看大片，因为那里有更好的片源。

另外很多经历过那个年代的人应该也知道，那个时期很多国有企业都有自己独立的电视台，每天都会拿出几个小时的时间来播放本电视台的节目，不过这种小电视台接不到广告片约，每年播出的企业新闻的篇幅也并不长，剩下的大部分时间通常都会放一些影视剧来填充时间上的空档。例如笔者老家的电视台，每天晚上7点半播放一小段企业新闻，然后再播放一到二部**或连续剧。特别说明的是，当时播放的很多影视剧要么是80-90年代引进的外国译制片，要么是地方电视台拍摄的、一般只以录像带形式发行的老录像片。而现在这些影视剧都成了绝版作品，网络上根本找不到，大型电视台也不会再播放。

不过就算没经历过那个时代的年轻人，相信他们也会对录像厅有一定的了解，毕竟陈佩斯早年的一部春晚小品曾经在电视和网络上循环播放，那就是他与朱时茂主演的1992年春晚小品警察与小舅子。小品的背景就是陈小二买了一台录像机，租了一个小屋开了一个简陋的录像厅，但播放的并不是正经录像带，而是各种不雅小**，结果被扫黄的姐夫抓了个正着。

由于那个年代电视还没有完全普及到各个家庭当中，就算得到普及大家也只能看到电视里的节目，在那个没网络的年代下，众人对电视以外的节目有着很强的好奇度，所以在80年代到90年代初，各种录像厅如雨后春笋一般的开放，店主找一个或几个屋子，弄几台录像机和录像带，就可以开一个录像厅。

当然，这种录像厅到现在也并没有消失，只不过升级到一种高端化，那就是私人影院，也就是影咖，店家购买大量投影设备并开通了网络会员，这样顾客可以看到网络付费**。当然，额外的服务也更加高端化，每个影厅都改造成了单间，并不是传统的十几个几十个人挤在一起，又有饮料小吃等服务。

另外在这里，笔者再提一个80年代某部连续剧里的细节，喜欢看南疆战争题材的影迷们，应该还记得上世纪80年代，曾有一部经典的连续剧黑豹突击队，讲述一支特种部队在南疆活动的作品，而连续剧第一集的开头就有这么一个情节，几个侦察兵放假准备到镇子里去玩，一个侦察兵提到小镇里新开了一家录像厅，有一盘最新的影片叫将进攻贝鲁特，不用多说，就知道这是有关第五次中东战争的影片。不过事后笔者在网络上查了很久，也没有找到80年代有这么一部**，也不排除这部录像片并非**，而是一部海外纪录片，因此在网络上查询不到。

录像厅确切的说，是上世纪八十年代中期兴起的，整个九十年代是其最“兴隆”的时候，到2000年以后，就逐渐的开始走下坡路，直到2010年前消亡。

90年度初，我正好在念初中，正是半大小伙的时候。那个时代， 娱乐 和精神文化生活可不像现在这么丰富。尤其是小城市更是如此，除了我们这样的学生， 社会 上很多“不良”小青年，还有一些外来打工的人员，一到晚上就没有什么事情干。这三种人，基本上就成为录像厅中的主流顾客，这里成了他们的天堂。

录像厅往往开在热闹街巷的不起眼处（个别的黑店也有选偏僻的地方的），最开始的时候，往往是门窗紧闭，隐约能听见屋内传出播出录像的打斗声；门口小黑板或是海报上，排着今天的片单。到后来，录像厅也变的张扬起来，门面会扩大，门口再放上两个音箱，依然传着当时在播放的录像的声音，只是音量大到隔着几十米都能听到。

录像厅刚开始的观影条件相当简陋，基本上都是长条的木头椅，或者胶合板做的连排靠背椅，播放设备，也是家用录像机和一个大电视。随着时代发展而悄然变迁，录像厅也逐渐与时俱进，变成了沙发椅，甚至还有情侣包厢；录像机变成了VCD，DVD机，电视也变成了投影仪。但不管录像厅的内外部条件怎么变，那种气氛却总是不变的：在这个不大不小的公共空间里，有人高声喧哗，有人抽烟吃瓜子，而对播放的影片不满时，又集体吹口哨起哄，要求老板马上换片子....

录像厅的票价很便宜，通常2、3块，如果想看一些“特别”的，那就得加到5元。一般来说，老板在白天都会放一些“正经”的片子，比如香港的武侠片，鬼片，欧美的动作片等等，但到了晚上8、9点以后，就会按照大伙的“强烈意愿”，放一些香港的“三级片”，甚至欧美的情色片。当然，这也是要冒一定的风险的，老板通常会把门帘等放下来，除非是特别熟的人来，否则是坚决不会开门的.....

每到这个时刻，录像厅的人总是开始兴奋起来，搓脚丫抠鼻屎的，打瞌睡的一下都清醒过来，有些准备走的，又略兴奋的摸黑坐回。甚至连旁边不认识的人，也许会大方的递来一根烟......

在录像厅里，通过那些影片，我们看到的一个看似奇异却更接近 社会 真相和人性真实的天地。

在那些片子的言传身教之下，我们似乎明白了许多事情，看懂了人间的种种虚伪，却又对自己感到毫无把握，不知何去何从。我们既明白了身体的本能，却又对思想和心灵的潜在力量充满了最初发现后的惊喜，随后又不断的在自我怀疑和反思中犹豫不决....

录像厅就像一个充满诱惑的黑洞，让一拨又一拨的少年和青年如愿以偿，沉醉甚至沉溺其中。它一方面给整整一代人提供了廉价的精神食粮，让我们有一个稍作喘息和在黑暗中自我安慰的地方，在另一方面又无可避免的沉渣泛起，它就像一个开放的平台，让时代， 社会 的洪流冲刷而过，给我们带来了更多的迷惑，内心的不安和心理冲突。

每一次从无聊的学校里偷跑出来，花个几块钱，走进在黑暗中闪烁着千奇百怪的光芒，在几个小时里连续播放几部**的录像厅，我们就像走进了一个期待已久的盛大的嘉年华。在这里我们摆脱了被迫压抑个性，挣脱了被外界强制定下身份和各种界限的日常生活。当我们揉着发涩的眼睛，摸着空空的肚子从录像厅走出来，回到苍白的阳光或路灯底下的时候，我们又像一个尚未得到满足的贪婪的食客，如此的空虚，彷徨与失落，全身充满了无法排解的挫折感和无力感。

现在，录像厅就和我们的青春一样，消失在了人海之中。它静静的，无可奈何的被遗忘，被留在了过去的沙漠里，逐渐被时光的风沙所磨蚀和掩埋。

身为80后的你，现在已经上有老下有小了吧？

“人到中年”的疲惫感已经压的你喘不过气来了吧？

万圣节到来之际，我们带你回到小时候吧，

再带你体会一次录像厅里的尖叫声吧！

在大银幕体验录像厅

最后就是我们华语片中的香港恐怖**也称得上是标志性恐怖片，香港恐怖**好拍摄系列**，这样就成就了经典香港恐怖IP。并且都是我们那些年在录像厅想租又不敢租的VCD，人尽皆知的有：

阴阳路系列一下就拍了20集

山村老尸系列

（那个年代的海报宣传语也非常直接）录像厅里的不一样江湖

还有老港片的童年内什么启蒙“佳人”

录像厅老板回忆录：放的最多的片子是喋血双雄，以前我们托人从香港买回录像带，自己舍不得播原版都是自己再转录，到现在手里还有几万块的带子成了垃圾，只能自己收藏了，毕竟是一辈子的心血。

因为香港**与内地**法制不同，香港**有着严格的分级制度，所以允许拍摄适合成人观看的恐怖**。再加上中国地大物博、封建迷信和多种宗教意识形态杂交甚深，所以文化创作底蕴也很好。相比大陆惊悚片，观众一向对香港恐怖**更有好感。但受资本影响，近年市面上新出的港式恐怖确越来越少，大陆烂惊悚越来越多，正当我已经饥渴难耐的时候，前一段时间便收到一个悦耳喜讯：阴阳路系列今年回归了，而且可以在内地上映，而且是国产恐怖片阵容最强大一次集结！

香港鬼才导演邱礼涛此前不仅执导了**《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》，两部作品堪称 社会 恐怖题材影片教科书，他连续执导的前六部《阴阳路》更为港式恐怖大IP“阴阳路”系列成功奠基，成为经典之作。

时光荏苒，香港经典恐怖片《阴阳路》系列已走过20年。而今，由该系列原班人马打造的纯港式恐怖片《常在你左右》再度袭来，为今年万圣档期注入怀旧又新鲜的血液。

我记忆中的录像厅，在大观园的后门左侧角落里有一个，那时五毛一场吧！我和弟弟在那里看的《东邪西毒》《华山论剑》。录像厅里面，有二三十条长条板凳，看录像的都是男的，年纪太大的没看到过。录像厅外面墙上挂着几点要放映的内容，还有汽水 香烟，小食品兜售。

还有厂区的地方是官银街桥头的右边二楼上有个录像厅。在那里看的《笑拳怪招》《铁臂扫群奸》《死亡塔》那时的录像片，主要是港台武打片居多，古装剧也多，有的确实记不起来了。李小龙，元彪，成龙，胡慧中，曾志伟，梁朝伟等等都是从这些录像片中认识并熟知的。

上班以后家里买了一台松下的录放机，还是三联家电买的，花了是1750元，就看了几个录像，印象深刻的好像是《花田喜事》。然后，随着手机，电脑的普及，录放机就束之高阁了。一直保存着，还蛮新的！

感受可以用非常深刻来形容！

1，每当要去看录像先把所有录像厅外面海报仔细看一遍，还要看谁演的，成龙李连杰周润发林青霞……太多说不完！都是那时候认识的！

2，价格当天不限进出5毛钱/次，这个价格维持最长时间，到vcd再到dvd是一块钱，不过一两年就消失了！

3，凡是进去基本都一整天，多数人中午吃包子馒头煎包汽水解决，临近中午或傍晚都会有小贩进来叫卖，

4，整个录像厅整天都是烟雾缭绕，没有姑娘，偶尔有个女的也是徐老半娘也是男人带进来的！

5，录像厅老板租来的片子一般就维持到天黑，晚上就是重复早上的片子！

6，每到下班时间或者晚上都会插播一些xx片(所有人的最爱，有些人就是为了等待那些片子进去的，也是老板营销手段)

7，农村娃子进城里当晚回不去又没钱住旅馆，一般都是选择录像厅，可以看录像还可以睡觉！要是人太多没地方坐老板回来叫起来，人少了继续睡，这个现象后来转移给网吧！

这个必须记得啊，放假没事就备着家长偷偷的去看 录像，那时候是最快乐的时候！

我去录像厅是在八十年代末期读大学的时候，记得当时是八毛钱一张票，八毛钱不少了，当时一个月伙食费才三四十元。

录像厅拿到现在来说环境就是脏乱差，大的能容纳百十来人，小的容纳二三十人，座位有好有坏，有的是包软布的沙发，有的就是个木头凳子，里面满是汗臭味和烟味。播放都是用投影机，那时候的投影机很大个，和现在的不一样，影片载体是当时的录像带，录像厅也由此得名。

放的片子当时是以港片为主，主要是武打片和警匪片，认识和了解那一批香港明星就是从录像厅开始的，成龙，张国荣，周润发，大傻，周星星，王祖贤，关之琳等等这些。所谓“大片”没在录像厅看过，有时后半夜会上映所谓“三级片”，一是要加场重新买票，而是那时候也要回学校宿舍了。

录像厅的兴起，主要是那个年代的 娱乐 活动太少了，录像厅随来随看，不分场次，消费也相对比较低，所以那时候很是火爆。

我处处於边远条件落后地区，有录像的时侯，都还没有电，离城七八十里，不可说看个录像要跑去城里吧，待有了电时，电视机，影谍机也经普及城乡，谁还去迷恋什么录像呢。所以就没有录像如何的反应络过。

父母们大多喜欢港台明星，当年他们追星的方式和现代人有什么区别？

当年父母的追星没有现在简单直接，见不到明星本人。一般都是买他们的CD和海报，然后模仿他们的样子。然后呢！把自己房间里面贴满自己偶像的照片，对于偶像的歌或者是影视剧是信手拈来，有些时候还会把偶像的歌词抄在一本子。

因为父母那个时代的一切还是比较落后的，没有现在科技如此的发达。现在基本上大家追星，有经济能力的都可以直接去见到自己的偶像本人，送礼物之类的。还有粉丝见面会啦！以及偶像的演唱会啦！都是可以直接与自己偶像近距离互动的。像父母那个时代，可能就只能在CD中听听偶像的声音，没有现场版的。

追星呢！对于现在的人来说真的是太简单直接了，可能就比如蔡徐坤是追星对象都会说?蔡徐坤是我老公?，父母那个时代就不会这么直接说出口，可能会说我找男朋友就要找我偶像那样子的人。

追星，虽然不是一件坏事，都是过度追星就会造成一定影响的后果。因为像现在很多人因为追星，想要亲自去偶像的演唱会看他们。但是自己的经济能力有又限，而且家庭里面也不富养裕。偏偏就是和父母闹着要去见自己的偶像，因为明星演唱会的门票已经是一票难求，而且对于还没有经济独立的孩子来说，一张门票真的是巨贵了。有些时候，会给家庭里面加重很多的负担，因为自己孩子追星的行为。所以追星，要正确追星，不要盲目追星。

追星的原因，可能就是因为偶像有自己所没有的东西，而且他们本身但是特别有才华的，然后呢去！颜值也是数一数二的。比较现在大家但是比较外表协会主义者。像华晨宇和李荣浩啊！音乐才华，真的是特别厉害了。

好了，今天关于“港台闹独立 ”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“港台闹独立 ”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。